Dietland sér fyrir sér heim kvenkyns hefnd

Nýja myrka gamanmyndin frá Marti Noxon kannar líkamlegan og sálrænan sársauka kvenna með forvitnilegum forsendum, ef þær eru þungar.

Julia (Tamara Tunie) farðaðu andlit Plum (Joy Nash) í tilraunaverkefni 'Dietland'(Patrick Harbron / AMC)

Svarta gamanmyndin frá 2009 Líkami Jennifer teiknaði hina djöfullegu succubus Jennifer (Megan Fox) og vonlaust nördalega vinkonu hennar Anitu, oftar kölluð Nedy (Amanda Seyfried), á andstæðum pólum kvenleikans. Þar sem Nedy hrapaði, hrökk Jennifer. Kvikmyndin, sem er sögð frá sjónarhóli hins stofnanavædda þarfa, segir frá blóðugum atburðum sem rokkhljómsveit hefur hvatt til að fórna Jennifer til Satans í skiptum fyrir frægð. Þar sem hún var ekki mey á þeim tíma, er Jennifer í staðinn haldin djöfullegum anda; hún tælir síðan og nærist á nokkra karlmenn, þar á meðal kærasta Needy.

Í oflætisáfalli drepur Needy Jennifer - og notar kraftana sem hún öðlast frá fallna púkanum til að flýja geðveikrahælið þar sem hún er í haldi. Þegar hún sleppur finnur Needy og myrðir síðan mennina sem þrá eftir frægð breytti vini hennar í skrímsli.

Tæpum 10 árum síðar var flugmaður nýju þáttarins Dietland titrar af álíka ólöglegri hefnd: Hópur kvenna sem starfar undir nafninu Jennifer er byrjaður að myrða karlmenn sem sakaðir eru um kynferðisbrot og margvísleg misgjörðir kvenna. Eftir að hafa lokkað mennina inn á milli þeirra, slátra fantur hópurinn brotamennina og sleppa síðan líkum þeirra af himni.

Vaxandi árvekni Jennifer vekur athygli niðurlægðs raðmeðalistar að nafni Plum Kettle (Joy Nash), sem eyðir dögum sínum í að svara lesendabréfum fyrir hönd Kitty Montgomery (Julianna Margulies), ritstjóra snyrtitímarits sem heitir. Daisy Chain. Kitty er frumgerð illmenni í editrix-hamnum, sem söðlar Plum um að svara með ópólitískum sannleika við bréfum frá sjálfsfyrirlitlegum unglingum sem biðja Kitty um alls kyns visku hennar (að passa inn í skóla, skera á brjóst þeirra með rakvélum). Plum er óánægð með feril sinn og yfirmann sem beitir þynnku að vopni og dregst að lokum inn í dularfulla neðanjarðarklíkuna kvenna sem berjast á móti öllu frá óraunhæfum fegurðarviðmiðum til kynferðislegrar misnotkunar.

Dietland , sem frumsýnd var á AMC á mánudag, finnst höfundurinn Marti Noxon vera þægilegastur: að spinna óhefðbundnar sögur um flóknar, reiðifylltar konur. Þó Noxon hafi sagt kollega mínum Sophie Gilbert að hún valdi fyrst Dietland Fyrir tveimur árum, þegar áreitni og misnotkun var jafn algeng en mun minna fjallað um, finnst þátturinn nánast ómögulegur augnablikið. Byggt á samnefndri bók Sarai Walker, Dietland heppnast best þegar verið er að skoða — og veita leyfi — tvíburadraug kvenkyns gremju og heiftar. Söguþráðurinn um líkamsárásir og hefndaraðgerðir eru ánægjulegar, ef líka grimmilegar, á tímum þegar jafnvel viðvarandi þjóðarsamræður um afrán hafa leitt af sér fádæma réttlætismál.

Andhetjurnar í Dietland eru þreytt á að bíða; þeir rísa upp, gera uppreisn og hefna sín. Gremja Noxon með lýsingar á kynbundnu ofbeldi finnst lifandi í höndum þeirra, hnífar þeirra rista í gegnum frásögn sem hefði auðveldlega getað vakið athygli hvernig konur skaða sig sem viðbrögð við ytri áföllum. Dietland býður upp á eins konar gróteska sjónmeðferð — hún veitir kvenkyns áhorfendum sjaldgæft leyfi til að sjá fyrir sér heim þar sem sársauki þeirra er tekinn alvarlega, ef ekki af yfirvöldum eða samfélaginu, þá að minnsta kosti af konum sem eru nógu öflugar til að draga blóð.

Lestur sem mælt er með

• Er sjónvarpið tilbúið fyrir reiðar konur?

  Sophie Gilbert

• „Ég er rithöfundur vegna bjöllukróka“

  Crystal Wilkinson

• Hin ástsæla filippseyska hefð sem byrjaði sem ríkisstjórnarstefna

  Sara tardiff

Forvitnilegustu þemaákvarðanir þáttarins, því miður, eru oft grafnar undan með drullugum skrifum um hversdagslega vanvirðingu sem konur þola. Samræðurnar geta skekkt þungar hendur og kennslufræði, aðaltenórinn einhvers staðar á milli leiðinda háskólaprófessors og nýbreytts femínista vloggara. Þegar Jennifer ráðunauturinn Julia (Tamara Tunie) reynir að sannfæra Plum um að afhenda netföng allra stúlknanna sem hafa skrifað bréf til Kitty hljómar tungumálið sem hún notar eins og það hafi verið rifið beint úr stefnuskrám Tumblr um 2011. Hún svíður Austin. Fjölmiðlar, Daisy Chain móðurfélagi hennar, pepptalið hennar sem er hlynnt náttúrufegurð, virkar einnig sem kapítalísk gagnrýni:

Austin Media er hluti af óánægju iðnaðarsamstæðunni, gríðarlega arðbærri vél. Þeir fá okkur til að borga sér fyrir að segja okkur hversu biluð við erum og svo borgum við fyrir vörurnar til að laga það. En við erum aldrei fastir, því það er alltaf einhver ný leið sem við gleður ekki auga stóra bróður okkar. Ég segi, nóg! Tími til kominn að breyta leiknum!

Það hjálpar ekki að óhugnanlegur hreimur Tunie skiptist á tónum af bresku aðalsstétt og suðurríkjum. Dietland kann að vera ádeila, en þessar stundir finnast óviljandi kómískar.

Ef Julia frá Tunie er ruglingslegur, næstum skopstæll höfuðpaur femínista #Resistance, þá er Joy Nash's Plum samúðarfullur avatar þeirra óteljandi kvenna sem væntanlega eru heilaþvegnar af óheilögu sambandi kvennablaða og snyrtifyrirtækja. Leikin af Nash af hrollvekjandi sorg og fyndinni forvitni, á Plum í erfiðleikum með að ímynda sér framtíð fyrir sjálfa sig sem reiknar ekki með þynnku í jöfnunni. Áhyggjur hennar eru bæði persónulegar og félagslegar, og Dietland leggur mikla áherslu á að undirstrika allar þær leiðir sem neikvæð sjálfsmynd Plum styrkist reglulega af fitufóbískum heimi í kringum hana. Menn áreita hana; konur lúta henni. Stóran hluta ævi Plum hefur enginn í kringum hana gefið til kynna að allt annað en þyngdartap gæti lagað hana. Að átrúnaðargoð hennar, Verena Baptist (Robin Weigert), erfingja þyngdartaps heimsveldis, hvetur Plum til að forðast hjáveituaðgerðina sem hún hafði ímyndað sér sem leið til að tengjast innri mjóu manneskju sinni, hristir Plum inn í hana.

Hvorki Julia né Verena hafa svör við brýnustu spurningum Plum — eða áhorfenda — enn sem komið er, og Dietland býður ekki upp á einfaldar lausnir á vandamálunum sem það vekur. Þátturinn er enn að festa sig í sessi og fyrstu þættir hans lofa ef ekki nákvæmni. Noxon hefur ekki lúmskan blæ og því kemur kannski ekki á óvart að sýningin, sem þegar allt kemur til alls er að mestu leyti til húsa á skrifstofum Daisy Chain , fylgist með mannráni og morði á svívirðilegum ljósmyndara sem útgáfan hafði stutt þó ásakanirnar á hendur honum hlóðust upp. Í einni senu verður hvarf mannsins smáræðisfóður - og minniháttar persóna nær eftir nafni hans, en man það ekki alveg. Hvað var það … Terrence? hann spyr. Karakterinn er leiðréttur fljótlega á eftir, en augnablikið situr enn eftir. Noxon virðist vilja að þú vitir nákvæmlega sem hún er að tala um . Þetta eru kannski ekki viðkvæmustu samræðurnar, en kannski er tími afturhaldsins runninn upp.