Þáttur sem náði besta og versta hneyksli

Menning

Þegar pólitíska sápan nálgast endalok er vert að rifja upp klukkutímann sem fól í sér bæði fyrstu loforð þáttarins og óheppileg óhóf.

Tony Goldwyn, Scott Foley og Kerry Washington í kyrrmynd frá

Myndband úr 'Verðið á frjálsum og sanngjörnum kosningum'(ABC)

Rómantískt fróðleiksatriði, drama í Hvíta húsinu, flottar yfirhafnir, árgangsvín og melódrama hins siðferðislega gjaldþrota - ABC. Skandall hefur alla vímuefna þætti flóttasjónvarps. Innblásin af alvöru kreppustjóranum Judy Smith, hefur þátturinn fylgst með Olivia Pope (Kerry Washington), pólitískri festu í Washington, DC sem rekur sitt eigið fyrirtæki á meðan hún siglir í stormasamt langtímasamband við giftan forseta, Fitzgerald Grant (Tony) Goldwyn). Það var safarík forsenda sem hjálpaði Shonda Rhimes-búna þættinum að verða að risastórum einkunnum á fyrstu fjórum tímabilum sýningarinnar. (Þó þáttaröðin hafi verið að meðaltali um 9 milljónir áhorfenda á viku þegar hún var sem hæst, þá fækkaði áhorfendum verulega á 5. og 6. þáttaröð.)



Á fimmtudag, Skandall tekur enda. Sex árum eftir frumraun þáttarins getur verið auðvelt að gleyma því að Olivia Pope var fyrsta afrí-ameríska konan í sjónvarpsþætti í drama í næstum fjóra áratugi . Tilkomumikil söguþráður og glettinn frásagnarlist hafa komið til að skilgreina þáttaröð sem hefur oft boðið upp á furðu djúpa sýn á erfiðleika þess að vera blökkukona í Ameríku. Í gegnum Olivia hafa Rhimes og fyrirtæki tekið á samkynhneigðum ástum, kynferðislegri áreitni á vinnustað, fóstureyðingum, lögregluofbeldi gegn svörtum og auðvitað persónunni. mikið umdeilt rómantík milli kynþátta við Fitz. En þátturinn var líka þekktur fyrir að festast í viðbjóðslegri, flóknari bogum sínum og hallast kannski of mikið inn í anda titilsins.

Lestur sem mælt er með

Þegar lokaþáttur seríunnar nálgast, gætu bæði tryggir og fallnir aðdáendur rifjað upp einn eftirminnilegan þátt sem sýndi snemma loforð þáttarins og verstu hvatir hans - í meginatriðum Skandall í hnotskurn. Þáttaröð 3 nær, The Price of Free and Fair Elections , var sérstaklega kraftmikil klukkutími af lagskiptri frásögn sem fannst mjög meðvituð um sjálfsmynd kvenhetju sinnar sem Afríku-amerísk kona á pólitísku sviði þar sem hvítt er yfirráðið. En þátturinn frá 2014 fyrirboði einnig spíral þáttarins í eitt versta undirspil um pyntingar og mannrán og undirstrikaði Skandall misbrestur á að staðsetja Olivia innan svarts samfélags.

Í Frjálsum og sanngjörnum kosningum gefur söguþráður Olivia áhorfendum sláandi blæbrigðaríka framsetningu á svartri konu. Í einni frásagnarsenu er siðferði festingarmannsins með hvíta hattinn skaðinn gegn löngun hennar til pólitískra áhrifa. Sonur Fitz, Jerry, hefur nýlega verið myrtur á hrottalegan hátt - harmleikur sem Olivia veit að mun vinna Fitz annað kjörtímabil forseta. En hún er skelfingu lostin yfir því að eðlishvöt hennar, sem öflugur kreppustjóri sem vinnur að því að fá kærasta sinn endurkjörinn, sé að skrá andlátið sem sigur. Á einum tímapunkti spyr hún kurteisislega starfsmannastjóra Fitz, Cyrus Beene: Hvernig komumst við svona? Þetta er einföld en þung spurning sem býður upp á glugga inn í sálarlíf Oliviu.

Leit hennar að völdum - og eyðileggjandi afleiðingar þess - kom snemma fram sem eitt af helstu þemum þáttarins, en Frjálsar og sanngjarnar kosningar leyfa áhorfendum að sjá fullt tilfinningalegt vægi vals hennar. Á þeim tíma, Skandall var ein eina þáttaröðin (sérstaklega í málsmeðferðargreininni) til að kanna svo mikil siðferðisleg vandamál svartra kvenna. Að Olivia gæti verið einhvers konar andhetju og samt unnið gríðarlegan aðdáendahóp, með áhorfendum af mismunandi kynþáttum, að öllum líkindum stuðlað að velgengni af öðrum vinsælum þáttum með flóknum svörtum kvenkyns aðalhlutverkum, eins og BET Að vera Mary Jane og Fox Stórveldi .

Frjálsar og sanngjarnar kosningar bjóða einnig upp á athugasemdir um hvernig spillt ríkisvald getur leitt til dauða ungra Afríku-Ameríkana. Áhorfendur komast að því að faðir Olivia, Rowan Pope (Joe Morton), stóð á bak við morðið á syni Fitz - ráðstöfun sem gerir Rowan kleift að endurheimta stöðu sína sem yfirmaður svart-ops samtakanna B613. Einn af samstarfsmönnum Oliviu, Harrison Wright (Columbus Short), setur saman áætlun Rowan, en lendir í því að stara niður byssuhlaupið. Á augnabliki sem virðist bæði sadisískt og undarlega hjartfólgið, í ljósi þess að Rowan breytist frá ástríkum föður fyrr í þættinum yfir í miskunnarlausan morðingja, hlær öldungurinn páfi og segir við Harrison: Það er synd, í raun, sóun á svo miklum hæfileikum. Ó, að vera ungur, hæfileikaríkur og svartur. Það er klassík Skandall augnablik: eftirlátssamt og leikrænt á sama tíma og hann gerir skarpa félagslega athugun. Í senu sem er þykkt af kaldhæðni, orðar Rowan harmleikinn í því að þurfa að taka skæran svartan mann af lífi til að koma áætlun sinni í framkvæmd.

Framsetning svartadauða í höndum ríkisins tekur á sig margvíslegar myndir á 3. og 4. þáttaröð. Ólíkt morðinu á Harrison er Livs rólegur tilfinningadauði, verðið sem hún greiðir fyrir að vera eina blökkukonan sem raunverulega er sýnt að vinna í helguðum sölum. af Hvíta húsinu. Skandall sneri sérstaklega aftur að þessu þema í umdeildri þáttaröð 4 Grasstóllinn þáttur. Í sögu byggða á morðinu á Michael Brown árið 2014, Skandall tilraunir til að glíma við raunveruleikann sem felst í kerfisbundnu ofbeldi fyrir Afríku-Ameríku. Þó nokkrum gagnrýnendum hafi fundist The Lawn Chair vera það skammsýnn og illa tímasett , aðrir hrósuðu því fyrir listfengi og þess djörf yfirheyrslur um kynþáttatengsl.

Orðaval Rowan á síðustu augnablikum Harrisons er líka þýðingarmikið: ungur, hæfileikaríkur og svartur tilvísun hans bendir til Skandall fjárfesting í Afríku-Ameríku vitsmunalegum og menningarlegum hefðum. Frumsýnd 3. þáttaröð, Það er meðhöndlað , opnar með Papa Pope hélt Olivia ræðuna sem nánast hvert svart barn hefur heyrt, í einhverri mynd, oftar en einu sinni: Þú verður að vera tvöfalt betri en hvítt fólk til að fá jafnvel helming þess sem það á. Og síðar, í 5. þáttaröð, kemur í ljós að markmið Rowan var að ala upp afríska ameríska stúlku sem fannst fullan rétt á að eiga heiminn eins mikið og hver hvítur maður. Faðir Olivia, sem hefði orðið fullorðinn á tímum Black Power hreyfingarinnar, var greinilega mótaður af slíkum tilfinningum. Lína hans til Harrison er dregin úr Lorraine Hansberry leikritinu 1968 (og ævisögu hennar) Að vera ungur, hæfileikaríkur og svartur . Söngkonan Nina Simone styrkti enn frekar vinsældir orðsins, sérstaklega meðal Afríku-Ameríkumanna, þegar hún samdi pólitíska þjóðsönginn með sama nafni.

Áhorfendur geta giskað á að Olivia hafi alist upp við að heyra föður sinn vísa til Hansberry og Simone, rétt eins og hún hafði hlustað á ræðu hans um vinnusemi. Rímar, sem viðurkenndi skrif unga, hæfileikaríka og svarta línan, tísti hið átakanlega tilvitnun þegar þátturinn var sýndur, eins og Washington gerði . (Leikkonan gekk skrefi lengra , hvetjandi aðdáendur til að fræðast um Hansberry.) Tíst Rhimes og Washington snerust ekki eingöngu um að vitna í verk svartra kvenna sem komu á undan þeim; aðdáendur þurftu að þekkja hina menningarlegu snertisteina sem upplýstu heimsmynd Oliviu til að geta raunverulega skilið hana.

Því miður markaði Fönix-lík uppgangur Rowan til valda í frjálsum og sanngjörnum kosningum einnig upphafið á leiðinlegri margra árstíð B613 undirþræði Scandal - flækjuþráður sem að lokum hindraði Skandall ríkari karakterboga. Rowan var einu sinni áður yfirmaður B613, þar til Fitz steypti honum frá völdum. En Fitz, sem faðir sem leitar eftir hefndum, tekur Rowan aftur til starfa til að ná morðingja Jerry - sem hann heldur að sé fráskilin móðir Liv, njósnari þekktur sem Maya Lewis (Khandi Alexander).

Sem kreppustjórnunaraðferð var sýningin upp á sitt besta þegar hún fjárfesti í mannlegu gangverki sínu. Til dæmis, það er augnablikið á frumsýningu 3. þáttaraðar þegar samstarfsmenn Olivia (skylmingaþræll hennar) fylkja sér um hana þegar ástarsamband hennar við Fitz verður afhjúpað. Og síðar á því tímabili ræður eiginkona Fitz, Mellie (Bellamy Young), Liv til að stjórna endurkjörsherferð Fitz, sem fékk konurnar tvær til að vinna úr sumum málum sínum. Hvenær sem er Skandall reynt að vefa inn njósna-spennuefni – sprengingar, pyntingaratriði – persónuþróunin varð fyrir þjáningum. Sérstaklega átti söguþráður leyniþjónustunnar margar furðulegar beygjur, þar á meðal margra þátta boga í seríu 4 þar sem Olivia er rænt að skipun varaforsetans og boðin upp á myrka vefnum. (Í lokaþáttum 6. þáttaröð verður hún sjálf stjórn á B613, í fótspor föður síns.) Þessar söguþræðir höfðu tilhneigingu til að líða eins og ofgert fyllingarefni, sem fékk Skandall fjarri hinum tengdari mannlegu þáttum sem hjálpuðu til við að jarða furðulegri hlið þess.

Fyrir marga afrísk-ameríska áhorfendur eins og mig, einn af Skandall Augljósasta aðgerðaleysið frá upphafi hafði að gera með innsta hring Oliviu: Af hverju átti hún enga svarta vini? Þegar öllu er á botninn hvolft hafði þáttaröðin fyllt út persónulegt líf hennar á annan hátt, afhjúpað uppruna rómantíkur hennar við Fitz í 2. þáttaröð, síðan kynnt foreldra hennar og útskýrt rætur hennar sem eru hlynntar svörtum í þáttaröð 2 og 3. Eðlilegt næsta skref virtist vera vera að koma Olivia fyrir í Afríku-Ameríku samfélagi - kannski sýna henni leiðbeinanda svörtum unglingum, fara í svarta kirkju eða heimsækja uppáhalds dvalarstað í eigu svartra - aðgreint frá Skandall Það er Capitol Hill miðjan.

En þetta gerðist aldrei. Þess í stað héldu aðdáendur áfram að sjá Liv róa sig einn með flöskum af '94 Du Bellay og sælkerapoppi. Í frjálsum og sanngjörnum kosningum á hún eftir að syrgja að hafa misst son gifts kærasta síns á sjúkrahúsi ásamt vinnufélaga. Í lokin flýr hún D.C. með Jake (Scott Foley), B613 aðgerðarmanni sem hún er ekki ástfangin af, til að reyna að rétta siðferðilega áttavitann sinn á afskekktri eyju hundrað mílum undan strönd Zanzibar. Kannski ef hún ætti svartar vinkonur , margir aðdáendur eins og ég ímynduðu mér, hún myndi ekki hlaupa hálfan heiminn til að forðast vandamál sín . Með öðrum orðum, við höfðum áhyggjur af ástkæru Liv okkar og tilveru hennar með hákarla-tank.

Eftir mörg tímabil, varð sambandsleysi Olivia frá hversdagslegu blökkufólki meira eins og gapandi holu í seríunni, frekar en eins og vísvitandi hugleiðsla um að fæðast í forréttindi eða áskoranir um að vera eina svarta konan í herberginu. Ósvartur áhorfandi gæti ekki talið þetta mikilvægt. En vegna þess að rithöfundarnir sýna líka að Liv var alinn upp í menningarhefðum blökkumanna, þá virðist ólíklegt að hún hefði þá alls ekki tengsl við svart fólk og stofnanir utan DC-pólitík.

Sem betur fer, á síðasta tímabili sínu, Skandall hefur íhugað að rifja upp mörg kynþáttaþemu sem komu fram í þættinum Frjálsar og sanngjarnar kosningar. Mikið af þessu efni var aldrei kannað til hlítar í þáttaröðinni, en það væri eðlilegt að halda að Rhimes vilji að fyrstu athugasemdir þáttarins um kynþátt, og sérstaklega svarta konu, séu óaðskiljanlegur hluti af Skandall arfleifð . Nýjasti þátturinn sem hjálpar til við að festa þetta orðspor er crossover þáttaröð 7 með Rhimes-framleiddum Hvernig á að komast upp með morð , heitið Leyfðu mér að kynna mig aftur (vísun í Jay-Z lagið Public Service Announcement).

Í þættinum voru Olivia og HTGAWM Söguhetja hennar, verjandi Annalise Keating (Viola Davis), sameinast um að berjast fyrir borgaralegum réttindum fangelsaðra karla og kvenna af litarhætti. Sagan gerir einnig ráð fyrir þvælu á milli Liv og Annalise, annarar ógnvekjandi blökkukonu sem verður vinkona. Konurnar tvær — af ólíkum litbrigðum, af mjög ólíkum stéttargrunni — stunda viðskipti við litadýrkun og svarta borgaralega hegðun á hárgreiðslustofu í eigu svartra. Annalise fires: Ég hef tekist á við fullt af borgaralegum svörtum konum eins og þér. Sem Olivia svarar: Ekki hafa áhyggjur af þvottinum og þrýstunni. Ég mun vera viss um að setja það á siðlausa platínukortið mitt, án takmarkana. Orð eins og borgari og sidity (slangur fyrir að vera fastur) og þvo og þrýsta hárgreiðslur voru allt tungumál sem hljómaði satt hjá svörtum konum. Þrátt fyrir ágreining þeirra, ályktar Annalize að lokum: Við erum eins. Báðar konurnar máttu þola alvarlegar þrengingar þegar þær komust á toppinn í starfi sínu, jafnvel þó að hver þeirra hafi sína leið til að bera byrðarnar af því að vera svartar og kvenkyns.

Í öðrum orðaskiptum í „Allow Me to Reintroduce Myself“ útskýrir aðgerðasinninn, sem varð pólitískur innherji Marcus Walker (sem áhorfendur hittu í The Lawn Chair) að á meðan allir hvítu vinir Oliviu hafa yfirgefið hana hitti hann hana samt reglulega vegna þess að við erum svartur. Sem þýðir að ég mun alltaf vera hér fyrir þig. Ég mun alltaf vera með þér. Þannig gerum við. Þannig er endurskipulagning Olivia við siðferðismiðstöð sína - eftir að hafa verið rekin úr bæði B613 og Hvíta húsinu - innblásin, að hluta til, af ást og staðfestingu svarts skyldleikanets.

Þegar áhorfendur búa sig undir að sjá Olivia Pope gera sitt síðasta skref í gegnum Hvíta húsið, meira en allt, ættu þeir að muna Skandall sem ræsir samtal. Í mörg tímabil horfðu aðdáendur á í rauntíma, oft límdir við samfélagsmiðlareikninga sína, vegna þess að þeir vildu vera hluti af samræðunni, hvort sem þeir voru þarna til að hrósa þættinum, svífa hann eða hvort tveggja. Þökk sé Rhimes, voru áhorfendur hvattir til að hugsa um gleði og áskoranir sem felst í ást á milli kynþátta og hætturnar af óvægnum krafti - allt með augum kvenhetjunnar sem hafa marga galla aðeins aukið mikilvægi hennar. Washington tók það kannski best saman nýleg New York Times viðtal : Við ætluðum að gera okkar eigin hluti á okkar eigin hátt, og við ætluðum að gera það hátt og djarft, og til fjandans með hvernig allir segja að sjónvarpið eigi að líta út.