Hvernig á að eiga ómögulegt samtal
Atburðirnir í Messa eru hvattir til af myndatöku í skólanum, en raunverulegur áhersla myndarinnar er áskorunin um að tala í gegnum sorgina.
Bleecker Street
Fyrstu 40 mínúturnar af sýningartíma sínum, myndin Messa neitar að gefa upp hvers vegna fjórar söguhetjur þess - tvö foreldrar - hafa safnast saman í litlu herbergi í kirkjukjallaranum. Þeir virðast ekki vera vinir; þeir eru kurteisir hver við annan, en kaldir. Þeir eru ekki þarna til að biðja eða borða matinn sem hefur verið veittur. Samtal þeirra er stælt og óþægilegt, lækkar í þögn á nokkurra takta fresti.
Að lokum Gail, leikin af Mörtu Plimpton, skýrir stöðu þeirra. Hún kreistir orðin út, eins og hún sé örvæntingarfull til að halda þeim inni en er ófær um að gera það lengur: Hvers vegna vil ég vita um son þinn? spyr hún. Vegna þess að hann drap mitt.
Messa , sem nú er í kvikmyndahúsum, fjallar um varanlegt áfall af völdum skotárásar í skóla sem átti sér stað á árum áður. Linda (leikin af Ann Dowd) og Richard (Reed Birney) eru foreldrar skyttunnar; Gail og Jay (Jason Isaacs), foreldrar fórnarlambs. En myndin fjallar ekki um harmleikinn sem tók syni þeirra. Það lætur ekki á sér kræla, sýnir aldrei strákana tvo og hreyfist sjaldan út fyrir sólarljóst en kæfandi herbergið. Þess í stað hvílir dramatíkin í einkaumræðum kvartettsins, tilraun allra aðila til þess halda áfram , hvað sem það þýðir.
Rithöfundurinn og leikstjórinn Fran Kranz blokkar Messa , fyrsta kvikmynd hans, eins og sviðsleikrit. Innblásin af sönnum sögum um foreldra skotmanna sem hitta foreldra fórnarlamba, sem og Sannleiks- og sáttanefndina, í Suður-Afríku, flytur Kranz afburða rannsókn, ekki um skotárás í skóla og eftirmála hennar, heldur um hvernig fólk miðlar sorg. Samtalið, sem gerist í rauntíma, fangar tilfinningalega þróun frá öðru til sekúndu við að takast á við óskiljanlegan missi: Hik þeirra við að snerta viðfangsefni dauða sona sinna bólar í goshverum varnarleysis sem þeir reyna síðan að kveða niður. Þeir eiga í erfiðleikum með að stilla tjáningu sársauka og sektarkenndar, sérstaklega þegar persónulegar ályktanir þeirra um atburðinn hafa ekki kristallast eins mikið og þeir héldu - og munu kannski aldrei gera það.
Í því að brugga svona nákvæmri vanlíðan neyðir Kranz áhorfendur til að einbeita sér djúpt að því sem er sagt og, mikilvægara, ósagt. Persónurnar, sem fjórar fremstu leikarar leika af nákvæmni, telja sig allar skilja hvers vegna þær eru þarna: Gail og Jay vilja meiri skýrleika og, eins og þeir halda ítrekað fram, að lækna; Linda og Richard finnst það vera á þeirra ábyrgð að veita svör. En orðaskipti þeirra losna ekki svo snyrtilega. Byssustjórn Jays leynir grafinni reiði. Augljós þrá Lindu eftir fyrirgefningu - hún býður Gail handgerðan blómvönd að gjöf um leið og hún kemur inn í herbergið - svíkur ótta sinn, á meðan málefnaleg framkoma Richards hylur sektarkennd sem hann getur ekki hrist af.
Þetta er ekki dæmigerð nálgun fyrir kvikmyndatökur í skóla, óheppilega undirtegund sem fæddist af raunverulegum kreppum Bandaríkjanna. Nýlegar myndir sem nota skólamyndatöku sem bakgrunn s.s Lakewood og Hlaupa Hide Fight , einblína fyrst og fremst á ofbeldið og hryllinginn. Aðrir, svo sem Vox Lux og Óskarsverðlauna teiknimyndin Ef eitthvað gerist þá elska ég þig , einbeittu þér að sársaukafullum eftirleik fyrir eftirlifendur og ættingja. Núverandi sköpunarhvöt, að því er virðist, er að halla sér annað hvort að drama myndatökunnar eða áhrifum hennar; allt annað væri of sóðalegt.
Messa Óvenjuleg nálgun – að íhuga hvernig fólk hefur samskipti sín á milli – leiðir af sér sjaldgæfa dramatík á varanlegum áhrifum skólaskotmynda sem finnst sönn án þess að vera arðræn. Það val hjálpar einnig myndinni að enduróma sérstakt harmleik. Náin athugun á einu samtali sýnir pirrandi kunnuglega takta í umræðum um önnur viðkvæm efni, til dæmis. Setningar sem breyta sjálfum - ég segi bara, það er bara, það sem ég meina er - pipraðu umræðuna; persónurnar eru að leita að réttum orðum þar sem engin eru til. Í sumum atriðum tala þau framhjá hvort öðru, of fús til að deila sjónarmiðum sínum fyrst. Á miðri leið í gegnum myndina flytur Jay eintal um minningu sína um að hafa heimsótt skólann eftir skotárásina sem hraðar sér eins og lest á flótta. Það bitnar greinilega á Lindu og Richard og samtalið slokknar. Á augnablikum sem þessum, Messa skilur hvernig vanhæfni til að ræða sorgina af samúð viðheldur henni. Samt tekst báðum pörum að halda áfram að tala, sýna gildi samkenndar.
Á meðan a spjaldið Ég stjórnaði fyrir Atlantshafshátíðina, Isaacs og Dowd ræddu stuttlega hvort myndin þeirra væri yfirhöfuð um tökur í skóla. Fyrir Isaacs er það ekki, en Dowd var ósammála. Þegar ég lít til baka held ég að þeir hafi báðir rétt fyrir sér: Messa myndi ekki virka án atburðarins sem leiddi fjórmenninginn inn í þetta litla kirkjuherbergi, en boðskapur hans - að sá einfaldi atburður að tala um áföll sé oft gleymast skref í átt að lækningu - er líka lengra en tiltekinn harmleikur þess.
