Karlar, konur og börn: The Anti-Juno

Nýjasta kvikmynd leikstjórans Jason Reitman er klípuð, prédikandi og tilgerðarleg.

Paramount myndir

Hvað í ósköpunum hefur komið fyrir Jason Reitman? Fyrstu þrjár kvikmyndir unga leikstjórans voru jafn efnilegar og aðrar í nýlegri bandarískri kvikmyndagerð. Frumraun hans, Þakka þér fyrir að reykja , var óvenjuleg gaddaleg og gáskafull pólitísk ádeila. Eftirfylgnin, Júnó , þjónað sem ósvikin opinberun: ferskt, fyndið og rausnarlegt, kómískir og dramatískir þættir þess í fullkomnu jafnvægi. Og svo kom krýning/Clooneyation af Uppi í loftinu — Kannski hefðbundnari mynd, en slétt og ígrunduð sýning á Hollywood-handverki. Júnó var tilnefnd til þrennra Óskarsverðlauna (þar á meðal besta mynd og leikstjóri); Uppi í loftinu fyrir sex í viðbót (aftur, þar á meðal mynd og leikstjóri). Það virtist aðeins tímaspursmál hvenær Reitman myndi safna styttum á hilluna sína.

Fimm árum síðar virðist sá möguleiki talsvert fjarlægari. Fjórða kvikmynd Reitmans, Ungur fullorðinn , var ekki slæm, en fannst hún ófullnægjandi, fyrsta uppkastið að því sem gæti hafa verið mjög góð mynd ef hún hefði verið ræktuð betur. Næsta mynd hans, Verkalýðsdagur , sem kom út fyrr á þessu ári, var næstum óskiljanleg hörmung, ógeðslegur, voðalegur valentínusardagur fyrir ósennilega samtvinnaða gleðina við að búa til bökur og hýsa flóttamenn.

Lestur sem mælt er með

• Hinn ömurlegi, hræðilegi dagur verkalýðsins

• „Ég er rithöfundur vegna bjöllukróka“

  Crystal Wilkinson

• Hin ástsæla filippseyska hefð sem byrjaði sem ríkisstjórnarstefna

  Sara tardiff

Sem færir okkur að nýja eiginleika Reitman, Karlar, konur og börn , byggð á samnefndri skáldsögu Chad Kultgen. Þó ekki eins hræðilegt og Verkalýðsdagur , það er að vissu leyti enn meira niðurdrepandi. Þó að fyrrnefnda myndin gæti verið sett til hliðar sem illa ráðlögð tilraun - að beita næmum leikstjórnarnæmni á Hallmark-stigi heimildarefni - þá finnur sú síðarnefnda Reitman aftur í meintu stýrishúsi sínu, en hefur misst stjórn á skipinu sínu. Eins og Júnó og Uppi í loftinu , Nýja kvikmynd Reitmans er samtímadramamynd með sterkri undiröldu How We Live Now. Ólíkt þessum myndum er þetta næstum alger misskilningur, aftur á móti súr, prédikandi, auðveld og tilgerðarleg.

Kvikmyndin segir samofnar sögur af nærri tugi úthverfaforeldra og framhaldsskólanema, sameinuð af sameiginlegum þemum kynlífs, firringar og internetsins - eins konar tækni-misanthropic. Ást reyndar . Reyndu að fylgjast með eins og þú getur. Don (Adam Sandler) og Rachel (Rosemarie DeWitt) eru hjón sem eru djúpt í kynferðislegum köldu: Hann skemmtir sér á klám á tölvu sonar þeirra, hans eigin hefur orðið óafturkræf sýkt af spilliforritum; hún og hann munu báðir sækjast eftir óhjónabandi á netinu - hún, í gegnum svindlasíðuna Ashley Madison, hann í gegnum fylgdarþjónustu. Sonur þeirra, Chris (Travis Tope), er líka háður netklámi, að því marki að hann getur ekki brugðist kynferðislega við árásargjarnum framgangi hinnar týpísku klappstýru Hönnu (Olivia Crocicchia). Hannah er sjálf upprennandi leikkona en einstæð móðir hennar, Joan (Judy Greer), er að kynna feril stúlkunnar - og setur smá pening í vasann - með því að birta hrífandi einkamyndatökur af Hönnu fyrir áskrifendur á vefsíðu sinni. Joan tengist Kent (Dean Norris), föður sem eiginkona hans yfirgaf hann til að flýja til Kaliforníu með öðrum manni.

Enn með mér? Djúpur andardráttur:

Sonur Kents, Tim (Ansel Elgort), sem er á öndverðum meiði eftir sambandsslit foreldra sinna, hefur hætt í aðalhlutverki sínu í fótboltaliðinu, dregið sig inn í herbergið sitt og helgað vöku sinni í fantasíuleikinn Guild Wars á netinu. Eina raunveruleikasamband Tims er hálfgert rómantík með tímabundinni rómantík við bekkjarfélaga Brandy (Kaitlyn Dever), en ofsóknarbrjálaða þyrlumamma hennar, Patricia (Jennifer Garner) fylgist með öllum sýndarsamskiptum hennar - síma, tölvupósti, Facebook, vafrasögu - með því að fara yfir línu. ákafa sem sæmir forstjóra NSA. Í lok stafrænna hryllingsþáttarins er hin mey Allison (Elena Kampouris), lystarstolssjúklinga sem fær næringarráð frá síðu sem heitir www.prettybitchesnevereat.com og sem langar ólmur í að rífast við djók sem er svo snjallræðilegur að hann gæti allt eins látið sauma kynferðisafbrotamann yfir háskólajakkann sinn. Að lokum höfum við J. K. Simmons, sem kemur fram sem pabbi Allison, en eina þýðingarmikla hlutverk hans er að endurtaka hann. Júnó hlutverk sem pabbinn sem kemst að því að dóttir hans undir lögaldri varð ólétt. Ég hreinlega skil ekki þessa lokahnykk. Það hefur lögun innri brandara en - og ég þarf líklega ekki að benda á þetta - það er ekki fyndið .

Reitman hefur haldið því fram Karlar, konur og börn snýst ekki um áhrif tækni, en ég vona að samantektin hér að ofan fangi hvers vegna ég hallast að því að trúa mínum eigin lygum augum. Sem sagt, það er engin ástæða fyrir því að kvikmynd sem kannar þessi þemu gæti ekki náð árangri, ef hún væri aðeins til að meðhöndla viðfangsefni sitt af meiri lipurð en simpans meðhöndla American Tourister farangur . Það er hindrun sem kvikmynd Reitmans neitar staðfastlega að eyða.

Tökum sambandið milli Sandler og DeWitt persónanna. Þó að hún sé ein sú fullkomnasta af mörgum atburðarás Reitmans, er hún enn grunn og vanhugsuð. Myndin leggur mikla áherslu á að kynlíf þeirra hafi verið nógu kraftmikið til að sem ungir foreldrar hafi þeir verið að byrja á því fyrir vinnu þegar flugvélarnar fóru á tvíburaturnana 11. september — smáatriði jafnt ósmekklegt og ólíklegt. Núna, aftur á móti, stunda þeir nánast aldrei kynlíf og þegar þeir gera það, þá væri ósvífni góðgerðarlýsing. Hvað hefur orðið um hjónaband þeirra til að knýja þau bæði til tækniaðstoðaraðrar framhjáhalds? Eina svarið sem myndin býður upp á er óbeint svar: tæknin sjálf. Í atriði sem annars þjónar engum skýrum tilgangi horfum við á þegar óhamingjusöm hjónin liggja við hlið hvort annað í rúminu, bæði á iPad-tölvunum sínum. Kannski þetta atriði væri skynsamlegt ef þau væru bæði að spjalla eða senda skilaboð (sjáðu til? jafnvel þegar þau eru saman, þá myndu þau frekar tala við einhvern annan). Í staðinn er hann að lesa og hún er að spila orðaleik. Skiptu út iPad-tölvunum fyrir bók og dagblað, og þú hefur það sem í áratugi hefur verið stytting fyrir hjónabandssælu: leti saman með skáldsögu og krossgátu. Helvítis iPads!

Það eru tímar þar sem myndin flækir þessa Luddite-mynd nokkuð, með því að viðurkenna að tæknin býður upp á tækifæri til tengingar jafnt sem firringu. En þeir eru gagnteknir af flóðbylgju klámskoðunar og tölvuleikjafíknar, lystarleysis og barnamisnotkunar, svindls á netinu og njósna á netinu. Þetta er kvikmynd til að sjá hvort þú sért að hugsa alvarlega um að verða Amish.

Leikarahópurinn er stórkostlegur og nokkrir meðlimir rísa upp fyrir efnið einstaka sinnum. Það kemur töluvert á óvart að vera minnt á að Sandler getur verið lúmskur flytjandi og alls ekki á óvart að vera minntur á DeWitt. Greer er, eins og venjulega, kærkomin nærvera, sérstaklega í senum sínum með Norris ( Breaking Bad 's Hank), sem sjálfur er hreint út sagt frábær. Garner gerir það sem hún getur sem Snooping Mom from Hell, en á endanum er það ekki mikið. Hlutverkið er eins og skopmynd af frammistöðu hennar í Júnó , að frádregnu fullkomnu (og nauðsynlegu) innlausn.

Reyndar það sem er kannski merkilegast við Karlar, konur og börn er að því var stýrt af sama manni sem bar ábyrgð á Júnó . Fyrri mynd Reitmans tók alvarlegum spurningum og kannaði þær á manneskjulegan, rausnarlegan og einstaklega skemmtilegan hátt. Nýjasta hans, þrátt fyrir fjölda þemu sem skarast, kemur aftur á móti út fyrir að vera klípað, fordómafullt og næstum linnulaust dökkt.

En bíddu! Ekki er öll von úti. Undirskriftartæki frá Karlar, konur og börn — að minnsta kosti fyrir utan brelluna sem felst í því að varpa tölvupóstum persóna sem bólum fyrir ofan höfuð þeirra, sem hefði líklega verið fyndið og frumlegt fyrir áratug síðan — er alvitur talsetning eftir Emmu Thompson, sem er samtímis að segja frá brottför Voyager geimkönnunarinnar. frá sólkerfinu okkar (tækni!) og kynferðislegum peccadillos okkar jarðarbúa sem eftir eru. Þetta er leiðinleg blanda af lágum brúnum og háum. Okkur er ætlað að finnast það fyndið þegar almennileg bresk orðatiltæki Thompson er sett á það verkefni að ræða tígulega helvítis ásamt drottningar og stærð getnaðarlims Adams Sandler. Og okkur er ætlað (að ég held) að vera fullvissuð þegar hún býður upp á dauflegan orðskrúð um hversu lítil jörðin er miðað við víðáttumikið geim. (Það eru allmargar tilvísanir í Carl Sagan Fölblár punktur .) Svo takið ykkur vel, bíógestir. Kannski erum við öll ætluð atomized tilverur, fyrir tómt kynlíf og ástlaus hjónabönd og ljót tengsl og sjálfsvígstilraunir. (Gleymdi ég að nefna það?) Vertu viss um, að minnsta kosti, að þegar litið er á allt frá sjónarhóli alls kosmískrar sköpunar, þá skiptir ekkert af því máli.